随着计算机图形计算技术的发展，电影特效在制作速度和质量上有了很大的提高，制作人员可以在计算机上实现更加精细、真实、震撼人心的画面效果，例如使用Maya软件可以制造风雷，崩溃、鬼魂、异形、房屋倒塌、火山喷发、海啸等用摄影或道具都不能达到的效果，还可以用Maya软件来做一些模拟角色。

视频拍摄时，常采用微型模型，如：人物、妖怪、建筑等，以满足电影特技效果的需要。随着计算机图形计算技术的发展，电影特效在制作速度和质量上有了很大的提高，制作人员可以在计算机上实现更加精细、真实、震撼人心的画面效果，例如使用Maya软件可以制造风雷，崩溃、鬼魂、异形、房屋倒塌、火山喷发、海啸等用摄影或道具都不能达到的效果，还可以用Maya软件来做一些模拟角色，比如在精灵鼠弟弟中的老鼠，在冰河世纪里的松鼠，星战大师尤达等人。

针对流体、粒子、刚体、柔体、抠像等常见的特效流体，都是以动力学为基础，能产生真实的流体运动效果。液体可模拟雾、火焰、烟、云、水的作用。在物质世界中，粒子是动力学的一部分，而动力学是描述物质世界中物体运动方式的一部分。微粒对于做特殊效果很有用。微粒有多种表现形式，如水花、火焰、沙尘、烟雾等。例如，用来表现船在海上航行时所产生的溅起的水花，人站在甲板上看海中的鱼群，这些鱼群可以通过微粒完成。首先获得颗粒类似于鱼群效应的运动路径，再让每个微粒代替不同的鱼模型，这就能在每个粒子的位置放置一条鱼，从而得到集群动画效果。

刚体体学可使三维软件中的物体模型参与动力学求解(理解为计算机计算)，例如，我手上一件物体落地，在地上反弹的过程，其实动画师可以根据运动规律的理解，手工定义这个动画过程。但是如果是有数不清的碎片相互碰撞，比如墙壁上有一颗子弹飞过去时飞沫四溅，这种复杂的运动过程是由动画师一个接一个地完成的，工作量很大，因此需要将物体碎片模型转换成刚体。在此基础上，可进行一系列的动力学解算，并可求出模拟运动。简单地说，柔体是柔软的物体，Maya通过动力学解，可以使物体变得柔软，比如衣服、旗帜、弹性皮肤、窗帘或随风飘动的毛发等。

抠像，属于后期特技部分，抠像是抠素材，去掉多余的实拍材料。例如，我们看电影时，常常看见一幅壮丽的画面，站在山上，远处火山喷发，火光冲天，其实拍摄时一般无法找到这样的景观，这需要做后期处理。在电影花絮里，演员们站在以蓝绿布为背景的前方进行拍摄，如此，制作者会剔除出蓝绿区域，从而在前景角色和背景之前产生颜色差异，接着又通过计算机图形技术将特技场景与拍摄人物结合起来，从而获得真实的震撼力效果。

特技可分为立体特技和后期特技两大部分。两种特效领域都很重要，缺一不可，相得益彰。3D效果易于理解，即利用三维软件技术，生成与3D相关的内容。后置特技指通后的实拍内容，摄影素材及三维软件绘制材料的合成，获得最终效果。两者互为补充，并熟悉后期特效，可以帮助制作者在三维制作过程中提供更多思想观念与解决方案。有的效果可以在立体上或在后期下完成，而有些效果只能在后期下才能完成。若制作者熟练地掌握后期特效和三维效果的应用，可以选择最佳的制作方案，在高效的情况下追求最佳品质。

6Maya及相关软件用于影视制作，目前已经进入了电影特效制作领域，应用Maya的用户群体众多，Maya非常适合团队合作，其制作流程更科学先进。马亚队可根据实际生产情况二次开发，提供强大的流体、粒子、刚体等系统，再加上与Maya周边的插件，功能更加强大。比如RealFlow强大的流体软件，Renderman渲染器广泛用于电影制作，属于顶级渲染。对于后期的软件，选择了很多不错的软件，它们的功能都非常强大。因为Fusion和Maya结合得非常好，所以推荐Fusion。Fusion具有三维特性，包括：物体动画、相机动画、纹理、点云信息和微粒，它们可以与Maya交互式兼容。特技制作除了需要使用一定的追踪软件外，追踪软件就是把拍摄的材料做反求，找出当时相机的运动轨迹，使立体或后期的内容与实物完美结合，例如：在电影《加菲猫》中，电脑制作的加菲猫与拍摄场景结合。追踪软件很有必要。